ДЯГИЛЕВСКИЙ АЛФАВИТ
«MipЪ искусства»
В 1890-ые зарождается журнал «Мiръ искусства», во главе редакции встал идейный вдохновитель – Сергей Дягилев. В числе единомышленников были его друзья: Дмитрий Философов (двоюродный брат Дягилева), Александр Бенуа, Вальтер Нувель и Лев Бакст.
История создания
«Мир искусства» появился в 1898 году. Главным идеологом сообщества был живописец и искусствовед Александр Бенуа. Художник с начала 1880-ых сплотил вокруг себя группу творческой молодежи, которая собиралась в его доме, чтобы поговорить о живописи, театральных постановках, литературе и музыке. Именно тогда у Бенуа впервые появились мысли объединить молодых художников разных стилей и направлений общими эстетическими и идейными принципами. Так появилось объединение художников «Мир искусства».
Л.С. Бакст, «Портрет Александра Бенуа», 1898
Мирискусники первыми сделали шаг в сторону новой культуры, активно пропагандировали передовые взгляды и проложили дорогу авангарду. Объединение на протяжении семи лет выпускало журнал «Мир искусства», который стал первым в России программно-художественным периодическим изданием.
Мир искусства» создавался при непосредственном участии Сергея Дягилева, который постоянно бывал на дружеских встречах у Бенуа. Энергичный и предприимчивый театральный деятель был искренне заинтересован в продвижении творчества русских художников на Западе. В январе 1898 года он организовал совместную выставку известных скандинавских и российских живописцев, после которой сообщество сформировалось окончательно.
Журнал «Мир искусства»
Дягилев занимался технической стороной подготовки журнала «Мир искусства» к выпуску — привлекал авторов, редактировал статьи, заказывал оформление и договаривался с издательством. Первый номер увидел свет осенью 1898 года и произвел неизгладимое впечатление как на публику, так и на художников своим содержанием и высоким качеством полиграфии. В дальнейшем журнал выходил с разной периодичностью вплоть до 1904 года и приобрел множество поклонников в творческой среде.
Участников сообщества «Мир искусства» объединял интерес к ушедшим эпохам и стилям, культ прекрасного, романтизм с налетом иронии.
«Императрица
Елизавета Петровна в Царском Селе»
Е. Е. Лансере, 1905Александр Бенуа в 1900-ые годы работал над «версальскими» сериями акварелей, посвященными временам правления Людовика XIV. Король и придворные изображены на фоне дворцовых пейзажей, напоминающих театральные декорации.
«Король прогуливался в любую погоду»
А.Н. Бенуа, 1898
А.Н. Бенуа, 1898
Валентин Серов (1865-1911) принимал активное участие в работе объединения и даже уговорил Николая II выделить субсидию на издание журнала. Живописец черпал вдохновение в событиях XVIII века, его персонажи отличаются некоторой условностью и подчеркнутой декоративностью.
«Петр II и цесаревна Елизавета на псовой охоте», В. Серов, 1900
Евгений Лансере (1875-1946) — художник, график и иллюстратор, увлекался Петровской эпохой. В своих работах, посвященных строительству Петербурга, он создавал живой образ холодного и ветреного города с затянутым тучами небом.
«Петербург в XVIII веке. Здание Двенадцати коллегий», Е.Е. Лансере, 1903
Константин Сомов (1869-1939) строго следовал принципам мирискуснической эстетики, для его работ характерен изысканный стиль, чувственность и театральность. Излюбленными темами художника были любовные сценки на пленэре.
«Осмеянный поцелуй»
К.А. Сомов, 1908
К.А. Сомов, 1908
Мария Якунчикова (1870-1902) занималась оформлением журнала и регулярно выставляла свои пейзажи в стиле импрессионистов, где тонкая игра света и тени передавала настроение момента. Много картин художницы посвящено старинным интерьерам.
«Из окна старого дома. Введенское»
фрагмент, М.В. Якунчикова, 1897
фрагмент, М.В. Якунчикова, 1897
Лев Бакст (1866-1924) — мастер с разносторонними творческими интересами, известен как театральный декоратор. Принципы мирискусников наиболее ярко прослеживаются в его ироничных иллюстрациях к повести Николая Гоголя «Нос» и акварельных зарисовках старого Петербурга.
Иллюстрация к повести Гоголя "Нос"
Л.С. Бакст, 1904
Л.С. Бакст, 1904
Мстислав Добужинский (1875-1946) предпочитал изображать северную столицу без налета романтики. На его пейзажах город предстает мрачным и пустым, а безлюдные улицы и неприглядные доходные дома создают ощущение безысходности.
«Садик в городе»
М.В. Добужинский, 1905
М.В. Добужинский, 1905
Анна Остроумова-Лебедева (1871-1955) прославилась своими акварелями с изображениями видов Санкт-Петербурга в необычных колористических решениях. В журнале публиковала гравюры с городскими зимними пейзажами.
«Адмиралтейство под снегом»
А.П. Остроумова-Лебедева, 1901
А.П. Остроумова-Лебедева, 1901
С появлением множества новых течений деятельность сообщества начала постепенно угасать.
В 1903 прекратились выставки, а год спустя по причине отсутствия финансирования пришлось закрыть журнал.
Сначала отделились московские мастера, а затем и часть петербургских живописцев перешла в Союз русских художников.
В 1906 году состоялась последняя масштабная выставка при участии Сергея Дягилева, после чего он переключился на свои театральные проекты.
В последующие несколько лет деятельность объединения практически угасла, хотя на бумаге оно продолжало существовать.
В 1910 году должность председателя занял Николай Рерих, который возглавил движение по возрождению организации и возобновлению выставочной деятельности.
Небольшая часть художников продолжала развивать принципы и идеи старшего поколения мирискусников, но представителям авангардных течений концепция была уже неинтересна.
Последняя выставка под эгидой «Мира искусства» прошла во Франции в 1927 году, после чего объединение было официально закрыто.
В 1903 прекратились выставки, а год спустя по причине отсутствия финансирования пришлось закрыть журнал.
Сначала отделились московские мастера, а затем и часть петербургских живописцев перешла в Союз русских художников.
В 1906 году состоялась последняя масштабная выставка при участии Сергея Дягилева, после чего он переключился на свои театральные проекты.
В последующие несколько лет деятельность объединения практически угасла, хотя на бумаге оно продолжало существовать.
В 1910 году должность председателя занял Николай Рерих, который возглавил движение по возрождению организации и возобновлению выставочной деятельности.
Небольшая часть художников продолжала развивать принципы и идеи старшего поколения мирискусников, но представителям авангардных течений концепция была уже неинтересна.
Последняя выставка под эгидой «Мира искусства» прошла во Франции в 1927 году, после чего объединение было официально закрыто.
«Заморские гости»
Н.К. Рерих, 1901
Н.К. Рерих, 1901
