Дягилевский алфавит
Тамара Платоновна Карсавина
Русская балерина и педагог. Солировала в Мариинском театре, входила в состав Русского балета Дягилева и часто танцевала в паре с Вацлавом Нижинским.
Тамара Карсавина родилась 9 марта 1885 года в Санкт-Петербурге в семье танцовщика императорской труппы Платона Карсавина и его жены Анны Иосифовны, урожденной Хомяковой. Она претендовала на первое место в списке самых красивых российских балерин. Ее обаяние было тем сильнее, что она слыла неприступной особой.
- Платон КарсавинОтец Тамары Карсавиной
- Платон КарсавинОтец Тамары Карсавиной
- Платон Карсавин в роли пажаБалет "Спящая красавица"
В 1902 году Тамара Карсавина окончила Императорское театральное училище и была принята в труппу Мариинского театра, где ей покровительствовала любимица многих РомановыхМатильда Кшесинская, а вот Анна Павлова ее невзлюбила.
Тамара Карсавина в роли Лизы, балет "Тщетная предосторожность"
Балерина отличалась от других прим тем, что она очаровывала не темпераментом, а нюансами, мягкими переходами одного пластического состояния в другое.
Но только сотрудничество с Михаилом Фокиным принесло артистке настоящий успех. Будучи одним из ведущих танцовщиков Мариинского театра, он начал пробовать себя в роли хореографа. Первой постановкой Михаила Михайловича был балет «Виноградная лоза» на музыку А. Рубинштейна. Исполнительницей главной роли в этом и в других его ранних спектаклях была Анна Павлова. Тамару Карсавину же он занимал лишь в сольных партиях. Тем не менее она достигла статуса примы-балерины и исполняла ведущие партии в балетах классического репертуара: «Жизель», «Спящая красавица», «Щелкунчик», «Лебединое озеро», «Карнавал».
Т. П. Карсавина и М. М. Фокин
Дебют Т. П. Карсавиной — Pa de deux «Рыбак и Жемчужина», в балете Жюля Перро «Наяда и рыбак»
Дебют Т. П. Карсавиной — Pa de deux «Рыбак и Жемчужина», в балете Жюля Перро «Наяда и рыбак»
Когда возникла идея создания Дягилевских сезонов, содружество Сергея Дягилева, Михаила Фокина, Александра Бенуа, Леона Бакста представлялось Тамаре Карсавиной «таинственной кузницей», где ковалось новое искусство.
Александр Бенуа
«Таточка стала действительно одной из нас. Она была самой надежной из наших ведущих артистов, и все ее существо отвечало нашей работе»
С 1909 года по приглашению Сергея Дягилева балерина гастролировала по России и Европе, а затем вошла в труппу Русского балета С. Дягилева.
Парижский рецензент писал, что на сцене «Карсавина похожа на танцующее пламя, в свете и тенях которого обитает томная нега… ее танцы — это нежнейшие тона и рисунок воздушной пастели».
Она выделялась на фоне других балерин, она много читала и отличалась завидным интеллектом.
Дягилевский балет принес ей успех в Европе, спектакли с участием балерины посещали Роден, Сен-Санс, Кокто.
Она позировала Леону Баксту, Мстиславу Добужинскому, Валентину Серову, Сергею Судейкину и Зинаиде Серебряковой.
Ей посвящали стихи Михаил Кузьмин и Анна Ахматова.
В 1914 году вышло издание «Букет для Карсавиной», включавшее произведения известных поэтов и художников, созданных в ее честь.
Парижский рецензент писал, что на сцене «Карсавина похожа на танцующее пламя, в свете и тенях которого обитает томная нега… ее танцы — это нежнейшие тона и рисунок воздушной пастели».
Она выделялась на фоне других балерин, она много читала и отличалась завидным интеллектом.
Дягилевский балет принес ей успех в Европе, спектакли с участием балерины посещали Роден, Сен-Санс, Кокто.
Она позировала Леону Баксту, Мстиславу Добужинскому, Валентину Серову, Сергею Судейкину и Зинаиде Серебряковой.
Ей посвящали стихи Михаил Кузьмин и Анна Ахматова.
В 1914 году вышло издание «Букет для Карсавиной», включавшее произведения известных поэтов и художников, созданных в ее честь.
В. Серов 1909 год,
Тамара Карсавина
Третьяковская галерея
Тамара Карсавина
Третьяковская галерея
Придя в труппу С. Дягилева первой солисткой Мариинского театра, она согласилась на положение второй балерины — первой была Анна Павлова. Но уже в следующем парижском сезоне, когда Анна Павлова покинула труппу, Тамара Карсавина стала исполнять все главные роли.
Их удивительно органичный дуэт с Вацлавом Нижинским стал украшением всех программ «Русских сезонов». Невероятный успех в Париже имели балеты на русскую тему: «Жар-птица» и «Петрушка».
Их удивительно органичный дуэт с Вацлавом Нижинским стал украшением всех программ «Русских сезонов». Невероятный успех в Париже имели балеты на русскую тему: «Жар-птица» и «Петрушка».
Михаил Фокин использовал высокий прыжок Карсавиной - Жар-птица разрезала сцену как молния, и, по словам Бенуа, походила на "огненного Феникса". А когда птица оборачивалась чудо-девой, в ее пластике появлялась восточная истом, ее порыв как бы таял в изгибах тела и рук.
Подобно "Умирающему лебедю" Анны Павловой, "Жар-птица" Тамары Карсавиной стала одним из символов времени.
Великолепна была Карсавина и в "Петрушке". Михаил Фокин считал ее лучшей, непревзойденной исполнительницей куклы.
Подобно "Умирающему лебедю" Анны Павловой, "Жар-птица" Тамары Карсавиной стала одним из символов времени.
Великолепна была Карсавина и в "Петрушке". Михаил Фокин считал ее лучшей, непревзойденной исполнительницей куклы.
Репетиция в Санкт-Петербурге со Стравинским, Фокиным и Карсавиной, 1909г.
Фото И.А. Александрова
Композитор Игорь Стравинский – второй слева
хореограф Русского балета Михаил Фокин прислонился к пианино
Тамара Карсавина стоит лицом к зрителям
Фото И.А. Александрова
Композитор Игорь Стравинский – второй слева
хореограф Русского балета Михаил Фокин прислонился к пианино
Тамара Карсавина стоит лицом к зрителям
В 1913 году артистка прекратила европейские гастроли с Сергеем Дягилевым и больше стала выступать в Мариинском театре, где танцевала классический репертуар: «Жизель», «Лебединое озеро», «Раймонду», «Щелкунчик» и «Спящую красавицу».
Книга Тамары Карсавиной
" Театральная улица: Воспоминания"
" Театральная улица: Воспоминания"
"Я закончила писать эту книгу 20 августа 1929 года, в тот самый день, когда услышала о смерти Дягилева. Но я не стала менять ничего из написанного о нем: он остался на моих страницах живым, таким, каким я его знала.
В этом исправленном издании я сделала то же самое, но добавила главу, где предприняла попытку внести некое единство в характеристику его личности, хотя описание отдельных его черт разбросано по всей книге, о некоторых же из них рассказывается впервые.
Эта глава не ставит целью стать краткой биографией или произвести психоанализ личности, это просто портрет в зеркале моей любви."
В этом исправленном издании я сделала то же самое, но добавила главу, где предприняла попытку внести некое единство в характеристику его личности, хотя описание отдельных его черт разбросано по всей книге, о некоторых же из них рассказывается впервые.
Эта глава не ставит целью стать краткой биографией или произвести психоанализ личности, это просто портрет в зеркале моей любви."
